清代山水画赏析(二)
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五福图居巢立轴 绢本设色 纵80.5厘米横44.5厘米 广东省博物馆藏
居巢,生年不详,卒于1899年。字梅生,号梅巢,番禺(广州)人。工诗词,擅作山水、花鸟,尤精草虫,笔法秀雅、明丽。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋。传世作品有《花果图》《五福图》等。此图为作者中年之作。构图新颖,小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼,笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼,寓意深长,有广东民间特点。
云岚烟翠图 戴熙立轴 纸本 墨笔 纵138.5厘米横64.5厘米 青岛市博物馆藏
范湖草堂图任熊长卷 绢本 设色 纵35.8厘米横705.4厘米上海博物馆藏
此卷以分段取景、局部特写的艺术手法,反映了锦秀多姿的范湖草堂的风貌。卷首以浩瀚烟波,映衬错落有致的平坡田畴和起伏的丘陵,进而构成水环山、山抱水的幽奇意境,平岗山坡,池沼荷塘亭台屋宇,曲径回廊,虬松垂柳,古木奇卉,分布穿插,雅得其宜,富於幽趣。山石多用皴擦,林木花卉,近似於陈老莲苍老清润、古拙细劲的手法;屋宇亭台多采用传统界画方法;笔法秀劲,设色浓丽清雅兼备,鲜明而不显浮华。
小桥流水图虚谷立轴 纸本 水墨 设色 纵83厘米横50厘米 (新加坡)国立大学李港乾美术馆藏
图山水画,用笔与其花鸟画同,以小笔、侧锋、渴墨为之,有涩拙趣,而画树叶与山峰等则卧毫为之,本图亦然。所画山水多小幅,本画也不大,便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来,构图有西洋画透视法影响,与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅,表现景色灵秀幽静之意趣,恰到好处,独具特色。
秋山夕照图吴石仙立轴 纸本 墨笔 纵104.2厘米横51.6厘米 上海博物馆藏
吴石仙,生年不详,卒于1961年。名庆云,字石仙,号泼墨道人,后以字行,上元(今南京)人,流寓上海。善画山水,吸收西画透视原理,所作峰峦林壑,有阴阳明暗的变化。此图写夕阳斜曛,老汉骑瘦驴过桥而归,童子挑担相随;桥下溪边,渔翁戴笠侧身于船上,作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山蚴,远处寺庙塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍娥。秋山夕照,归鸦点点,诗意尽在画图中。气势雄厚,丘壑幽奇,水墨晕染,烟云生动。画家擅长米芾、高克恭两家的画法。人物线条细腻,落笔潇洒,具有晚清上海画派的风格。
杂画册吴昌硕册页 纸本 墨笔 纵30.6厘米横35.4厘米 中国美术馆藏
吴昌硕(1844-1927),近代书画家、篆刻家。初名俊,后改俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,晚号大聋;?o以后以字行,浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉,旋为安东(今江苏涟水)县令。后寓上海。工书法,擅写“石鼓文”;精篆刻,雄浑苍劲。30岁左右,作画博取徐谓、朱耷、石涛、李鲜、赵之谦诸家之长,兼取篆隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。传世作品有“《石山松图》《桃实图》《葫芦图》等。《杂画册》十二帧,此选两帧。图一,近景以湿笔作树,远景以枯索笔法画山。山头着塔,山脚置屋,左下水际浮一舟。意笔作山水,笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画,疏于作山水,但其山水一空依傍,有自家面目。左上题:“石头奇似虎当关,破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马,竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1927年,为其晚年笔。图二,是大山盘盘,云气蒸腾,关隘险峻,题云:“登临榆县城楼望之,有此奇特气象。”为目击之景,随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。
南山积翠图 王时敏 立轴 绢本 设色纵147.1厘米横66.4厘米辽宁省博物馆藏
王时敏(1592—1680)明末清初书画家。宇逊之,号烟客、西庐老人,太仓(今属江苏)人。善长画山水,以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风景影响较深,偏重摹古,亦工诗文,善书。后人把他与王鉴、王翠、王原祁合称“四王”,加吴历、恽寿平,亦称“清六家”。存世作品有《仙山楼阁图》《层峦叠嶂图》等。此图山水气势雄伟,主峰高踞画幅正中,众峰拱拥,密树浓荫,云气升浮,构图繁复,行笔缜密,一丝不苟,水墨淋漓酣畅,山问林野一派清润自然之气。此图为画家暮年为人祝寿之作,画含“寿比甫山”之意,恭谨而情深,为其佳作。
王时敏
立轴纸本设色纵171.7厘米横60.2厘米 上海博物馆藏
此图浅绛设色,构图为王时敏所作之常见格局,脱胎于黄公望。峰峦间烟云浩渺,实中有虚,笔墨技巧老练,取法于黄公望,以中峰作皴,浑厚秀逸。用墨也得董北苑的好处,墨韵婉约生动。图为画家70岁时所作。
溪山飞瀑图 吴又和 立轴 纸本 墨笔 纵97.1厘米横49.6厘米 天津艺术博物馆藏
吴又和,生卒年不详,约活动于康熙年间。安徽歙县人。书画皆清绝,石涛极为称赞,尤工画山水。此图近处画一土坡并写杂树数棵,高低疏密,参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸,山峦高耸连绵,瀑布高悬,半山筑一屋舍,石阶可拾级而通,山脚下云烟飘浮,村舍隐现。山川优美,布局用平远构图法,以溪水为纽带,通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人,但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转,山石坡脚勾皴,时用侧锋,有柔中寓刚之感。
剑门图 黄向坚 立轴 纸本 墨笔纵139厘米横53.6厘米吉林省博物馆藏
此图画城垣峭壁,深涧飞瀑,山路盘纡,高塔楼阁。山石以乾笔勾皴,作长披麻,焦墨横点苔树。用笔方正、圆转并施,墨色层次分明,气势雄壮,意境深远。
雨余柳色图 弘仁 立轴 纸本 墨笔纵84.4厘米横45.3厘米 上海博物馆藏
图奥境奇辟,缅邈幽深,峰峦俊逸,水渚错落,林木萧疏,江水辽阔,远山浮动。全幅以山、坡为主,图右缀有几株垂柳,一座小小木桥;图左设有几栋屋宇,远处画一道流水。此画笔墨苍劲整洁,以细笔为主,兼用侧锋,并用乾笔皴擦,有秀逸清幽之气。
江山无尽图 弘仁 卷 纸本 水墨 淡设色 纵28.5厘米 横292.8厘米 (日)泉屋博古馆藏
此图画的是皖南风光,矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰,犹如擎天柱,气势恢宏。峭立的岩石参差其间,更增奇险之势。表现手法仍以线条为主,山壁、岩石不皴不擦,一片空白,阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色,形成一种疏密有致的对比。该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。
层岩叠壑图 髡残 立轴 纸本 设色纵107厘米横41.4厘米北京故宫博物院藏
髡残(1612—约1692)清初画家。僧人。俗姓刘,字石裕,一字介丘,号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者,武陵(今湖南常德)人,居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长,自剪毛发,投龙山三家庵为僧。性耿直,寡交识。擅画山水,于元人画中受王蒙影响较深,亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。善用秃笔和渴笔,专长干笔皴擦,景物茂密,笔墨苍莽荒率,境界奇辟,气韵浑厚,自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。与程青裕并称“二路”;与原济(石涛)合称“二石”,为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。此图构图繁复,丘壑多变,内容丰富,引人入胜,以“高远”和“深远”相结合的经营位置,“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中,移远就近、由近知远的空间组织,写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法,干笔皴擦,焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。此图于一层之上更有一层,层层之中复藏一层的艺术处理上,的确有独到之处,颇耐人寻味。
结社林泉图 髡残 纸本水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
此图表现的是秋天季节。在画家笔下,秋树虽已枝叶疏稀,老干却依然昂挺。苍翠凌天半,飞泉悬树梢,村舍隐藏在山谷间与溪水边,白云冉冉,轩内二高士凭栏席坐。山石皴法,以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现,秃笔挥洒,粗服乱头神韵丰腴。设色以淡赭为主调,略施花青,平中见奇,清雅有趣。
树梢飞泉图 法若真 立轴 纸本 设色纵135.7厘米横56.8厘米上海博物馆藏
此图画面写“山中一夜雨,树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁,高处山壁峭立,崦崖陡起,山间白云缭绕,山坳中多处飞泉,奔流下注,仿佛有声。石骨用硬笔勾勒,多次皴染,既充分表现出嶙峋的石质,又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。
春山秀色图 高俨 立轴绢本设色纵174.4厘米横150.5厘米广东省博物馆藏
高俨(1616-1687),清代画家。宇望公,广东新会人学多艺,工诗书画,被称为三绝,有名于岭南。尤善山水依傍古人门户,笔墨苍劲浑厚,晚年益精。能于月下作画昼视之尤工。此图为高俨应同邑梁近义之请,祝其母黄氏81岁大寿作(按:广东做寿习俗是男重十、女重一)。图中所绘当为新会六湖峰实景。筑于半山的屋宇中,端坐一老妇人,正对景读简,旁有侍女候立。老妇想必就是梁母黄氏。此图落笔沉着,墨色富有层次,全图浑厚森秀,是高俨的代表作。
空山结屋图 查士标 立轴 纸本 设色 纵98.7厘米横53.3厘米北京故宫博物院藏
查士标(1615-1698),清初书画家。字二瞻,号梅壑、懒老,休宁(今属安徽)人,后寓扬州(今属江苏)。明诸生,入清不应举,从事书画、山水,初学倪瓒,后参用吴镇、董其昌法,笔墨疏简,风神闲散,意境荒寒。与弘仁、孙逸、汪之瑞为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《拟黄子久晴峦暖翠图》《山水图》等。此图画山石坡树,溪流小桥。山间水边树下,散布屋舍房字,其中一屋内有二人对坐而谈。干笔皴擦,萧疏有致,一派高旷清幽之景。此图布局工整,树石刻画精微,设色淡雅。
仿黄公望富春胜览图 查士标 立轴纸本 墨笔 纵92.5厘米横44.9厘米 上海博物馆藏
此图仿黄公望富春胜览图笔意。山坡近景,木叶瑟瑟,苔绿点地,坡后几幢小屋,是幽静读书之处。几片沙渚之间,小桥连接。中景山坡平地,树丛之中又是几户人家,木桥上一老丈拄杖缓行。浅溪对岸地势渐高,山头隆起,房屋、拱形砖桥、短亭、溪流点缀其中,景色宜人。笔触清快,用墨精致,墨彩斑斓,构图虽取富春图,但画面更多地采用深远法。
云容水影图 查士标 立轴 纸木 浅绛 纵143.6厘米横72厘米 天津艺术博物馆藏
此图仿沈周笔意,图中峭壁崦岩,高山屏列,瀑布川流不息,汇成山溪,水阔处,飘浮两只渔艇,二老翁坐艇垂钓,悠然而自得。山石间,板桥茅屋,景物相宜,云容水影,一片萧疏,情景入妙。
柳溪渔乐图 樊圻 长卷 绢本 设色 纵28.6厘米 横167 北京故宫博物院藏
樊圻,生于1616年,卒年不详,清初画家。字会公、洽公,金陵(今江苏南京)人。精山水、花卉、人物等。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪、邹桔为金陵八家。传世作品有《柳村渔乐图》《江浦风帆图》《雪景山水图》《春山策杖图》。此图描绘的是江南水村,起首作河渚深处两岸陂陀夹行,柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开,坡堤逶迤入水,渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔,柳堤村舍渐远,直至水天相接,无边无际。此幅取景简洁,但突出主题;用笔工整严谨,简练准确。全幅充满生活气息。
江干风雨图 樊圻 立轴纸本水墨设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏
此图绘江岸山峦层叠,树木繁茂,随风招展,山麓下树丛间,屋舍庭院错列,江水荡波,渔船往来,道上行人马匹,神形俱足,别有风致,一派江南水村的美景。布局精巧,用笔工整严谨而简练准确,设色明快而绚丽,尽现江南水景风光。
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